https://armelletulunda.com armelle tulunda Thu, 05 Feb 2026 11:08:02 +0000 https://armelletulunda.com en https://armelletulunda.com/Info Mon, 17 Jun 2024 14:03:51 +0000 armelle tulunda https://armelletulunda.com/Info <img width="2587" height="3854" width_o="2587" height_o="3854" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/8be66aa37042b580308791cdc27c4293edbe43a157b24b6c0bb7776fc67004e8/nzambici3.jpg" data-mid="252084918" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/8be66aa37042b580308791cdc27c4293edbe43a157b24b6c0bb7776fc67004e8/nzambici3.jpg" /> <img width="2509" height="3855" width_o="2509" height_o="3855" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/fef528eea0a6737be50981c25449c0a9aa54fa4222894c1b6859a12d719d81fe/Kisimbi-kinsi.jpg" data-mid="252386134" border="0" data-scale="97" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/fef528eea0a6737be50981c25449c0a9aa54fa4222894c1b6859a12d719d81fe/Kisimbi-kinsi.jpg" /> ︎ na kobosana te (Nzambici on the left, Kisimbi kínsi on the right), ongoing series of pastel drawings on paper, 70 x 100 cm each. <img width="4000" height="2667" width_o="4000" height_o="2667" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/158ff682f742d081d75f15d31aba6841f517e00685033f62d77b29d841ce2b15/Perspective_armelletulunda.jpeg" data-mid="245670785" border="0" data-scale="99" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/158ff682f742d081d75f15d31aba6841f517e00685033f62d77b29d841ce2b15/Perspective_armelletulunda.jpeg" /> ︎ perspectives (NGC 5139), 2019 ︎︎︎, punctured paper, glass, metal, LED lights, 40 x 50 cm. <img width="3559" height="5338" width_o="3559" height_o="5338" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/066877ff7ad08bae97de1e9e2c749f75640c4fa1f973f2cb13c5e918e27268a3/Axt1C_HangarY_Saywho_Thomas_Smith-6994.jpg" data-mid="250569548" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/066877ff7ad08bae97de1e9e2c749f75640c4fa1f973f2cb13c5e918e27268a3/Axt1C_HangarY_Saywho_Thomas_Smith-6994.jpg" />︎ explorer, 2022, recycled glass, roughened dichroic filter, steel. Approx. 175 x 90 cm.In collaboration with Tanguy Roussel, in the framework of the residency at Hangar Ywith Art Explora &amp; Artagon. <img width="1890" height="1433" width_o="1890" height_o="1433" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/ac379049340752b8d89936f3483538a3f38e7b546557af51a60d55c3c9458e9f/272842816_5406275392754890_366249920464629473_n.jpg" data-mid="245670813" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/ac379049340752b8d89936f3483538a3f38e7b546557af51a60d55c3c9458e9f/272842816_5406275392754890_366249920464629473_n.jpg" />︎ intervalles, solo show produced by CAC - la synagogue de Delme, 2022. <img width="4252" height="2835" width_o="4252" height_o="2835" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/79d576a820728fcea7cd2ea3c7f37f8483daf8ac559d58a0e58b47883b373137/Chimigramme2_armelletulunda_2.jpg" data-mid="245670819" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/79d576a820728fcea7cd2ea3c7f37f8483daf8ac559d58a0e58b47883b373137/Chimigramme2_armelletulunda_2.jpg" />︎ óneiros, 2020, chemigrams / fine art prints, 24 x 36 cm. <img width="2100" height="2822" width_o="2100" height_o="2822" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/a618a5bdf297084112b13b8ef069275979cbc3a2af58dc43fc6af188026bd7c2/tulundaarmelle_1.jpg" data-mid="245670758" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/a618a5bdf297084112b13b8ef069275979cbc3a2af58dc43fc6af188026bd7c2/tulundaarmelle_1.jpg" /> <img width="2084" height="2806" width_o="2084" height_o="2806" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/6f57524dbf5253cb88a7fe58049a8f4ec85105aa0d4f9c83282f99b364ffefea/tulundaarmelle_2.jpg" data-mid="245670759" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/6f57524dbf5253cb88a7fe58049a8f4ec85105aa0d4f9c83282f99b364ffefea/tulundaarmelle_2.jpg" /> <img width="2100" height="2835" width_o="2100" height_o="2835" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/d11188286be6ba071051f42a4528ffd17a5653efb7ba2c80465bf567a6b318a0/4.jpg" data-mid="245670760" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/d11188286be6ba071051f42a4528ffd17a5653efb7ba2c80465bf567a6b318a0/4.jpg" /> ︎ serenade of water, 2024, unique cyanotypes on paper, 18 x 24 cm each. https://armelletulunda.com/explorer-1 Mon, 17 Jun 2024 14:03:54 +0000 armelle tulunda https://armelletulunda.com/explorer-1 ︎ explorer 2022 Verre recyclé, filtre dichroique dépoli, acier.Environ 175 x 90 cm. En collaboration avec Tanguy Roussel, dans le cadre d’une résidence à l’Hangar Y avec Art Explora &amp; Artagon. Recycled glass, roughened dichroic filter, steel.Approx. 175 x 90 cm. In collaboration with Tanguy Roussel, in the framework of the residency at Hangar Y with Art Explora &amp; Artagon.︎ TLMALP - Salvador Banyo, Karo Kuchar, Tanguy Roussel, Lewis Joly. “We don’t need new worlds. We need mirrors.” -&nbsp;Solaris, Stanislaw Lem Lors d’une résidence à l’Hangar Y - le premier hangar à dirigeables au monde - à Meudon (FR) sur le thème de l’exploration, j’ai été intriguée par l’usage du miroir dans le domaine spatial suite à des visites à l’Observatoire de Paris. Ces miroirs contenus dans des télescopes, immenses, étaient tous tournés vers le ciel à l’image de mes propres yeux qui avaient cherché depuis l’enfance quelque chose dans le ciel nocturne que je ne pouvais toujours pas nommer. Pourtant, le thème de l’exploration me poussait toujours à détourner les yeux pour revenir sur Terre : il m’était impossible de séparer ma fascination pour le ciel et ma présence sur cette planète. L’un n’existait pas sans l’autre. Mais qu’avait-il de si important dans le ciel qui valait la peine de faire exploser des satellites dans l’atmosphère, ou encore de les envoyer se noyer dans les profondeurs des océans ? En faisant des recherches sur l’usage du miroir dans le domaine spatial, j’ai été intriguée par le miroir dichroïque, qui avait été utilisé dans les années 50-60 par la NASA comme mécanisme de protection contre les rayonnements de la lumière solaire non filtrée. J’ai tenté de reproduire l’effet du verre dichroïque à l’aide d’un filtre : séparant les couleurs sans les absorber, les couleurs présentes sur le miroir varient selon la lumière ambiante (naturelle ou artificielle) et l’angle d’observation. Ici, le miroir ne cherche pas à aller au-delà de nos capacités visuelles. Il réfléchit les expériences à la fois uniques et multiples qui constituent le fait d’être un être humain sur Terre. Explorer se détourne de discours parfois présentés comme universels et nous invite à remettre en question les manières dont voir et savoir semblent se confondre à une ère où la diffusions d’images est sans précédent. During a residency at Hangar Y in Meudon (FR) - the world's first airship hangar - on the theme of exploration, I was intrigued by the use of mirrors in the space field following visits to the Paris Observatory. These mirrors contained in telescopes, huge, were all turned towards the sky in the image of my own eyes which had been looking since childhood for something in the night sky that I still could not name. Yet, the theme of exploration always pushed me to look away and return to Earth : it was impossible for me to separate my fascination for the sky from my presence in this planet. One did not exist without the other. What was so important about the sky that it was worth blowing satellites into the atmosphere, or sending them to drown in the depths of the ocean in the name of exploration ? While researching the use of mirrors in the space field, I was intrigued by the dichroic mirror, which had been used in the 50s and 60s by NASA as a mechanism to protect against the radiation of unfiltered sunlight. I tried to reproduce the effect of dichroic glass by using a filter : separating the colors without absorbing them, the colors present on the mirror vary according to the ambient light (natural or artificial) and the angle of observation. Here, the mirror does not seek to go beyond our visual capacities. It reflects on the unique and multiple experiences that make up being a human being on Earth. Explorer turns away from discourses sometimes presented as universal and invites us to question the ways in which seeing and knowing seem to merge in an era where the dissemination of images is unprecedented. <img width="5108" height="3831" width_o="5108" height_o="3831" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/df8924b425bf8f47ad1783dfacfae9f6f42a647df8e89d530aed61dc3e87e775/634e76f52a2c11525e04f543_LewisJOLY-ArtExplora_HangarY.038-1.JPG" data-mid="213062696" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/df8924b425bf8f47ad1783dfacfae9f6f42a647df8e89d530aed61dc3e87e775/634e76f52a2c11525e04f543_LewisJOLY-ArtExplora_HangarY.038-1.JPG" /> <img width="1374" height="1832" width_o="1374" height_o="1832" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/f4b35a446d975c3e35ac43a7c1df724d4ff311335b151b6cb5a35b87f2684568/image000001.JPG" data-mid="213068469" border="0" data-scale="73" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/f4b35a446d975c3e35ac43a7c1df724d4ff311335b151b6cb5a35b87f2684568/image000001.JPG" /> <img width="3559" height="5338" width_o="3559" height_o="5338" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/80602408ded96fe0c22cc277a64b54615f39023e88909300dcdf785cac12a5fb/Axt1C_HangarY_Saywho_Thomas_Smith-6994.jpg" data-mid="213062648" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/80602408ded96fe0c22cc277a64b54615f39023e88909300dcdf785cac12a5fb/Axt1C_HangarY_Saywho_Thomas_Smith-6994.jpg" /> https://armelletulunda.com/intervalles Mon, 17 Jun 2024 14:03:53 +0000 armelle tulunda https://armelletulunda.com/intervalles ︎ intervalles exposition personnelle à la Gue(ho)st House du CAC - la synagogue de Delme de Jan. à Fev. 2022 ︎ Benoît Lamy de la Chapelle ︎ CAC - la synagogue de Delme <img width="1890" height="1433" width_o="1890" height_o="1433" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/ac379049340752b8d89936f3483538a3f38e7b546557af51a60d55c3c9458e9f/272842816_5406275392754890_366249920464629473_n.jpg" data-mid="225576245" border="0" data-scale="98" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/ac379049340752b8d89936f3483538a3f38e7b546557af51a60d55c3c9458e9f/272842816_5406275392754890_366249920464629473_n.jpg" /> <img width="2048" height="1463" width_o="2048" height_o="1463" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/b2122426f43ecf4f4193375cf8b9885f6fe328f49fd5429d6cc93625df6e2d0d/273031696_5406275339421562_1151133168931630303_n.jpg" data-mid="213069401" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/b2122426f43ecf4f4193375cf8b9885f6fe328f49fd5429d6cc93625df6e2d0d/273031696_5406275339421562_1151133168931630303_n.jpg" /> <img width="2048" height="1463" width_o="2048" height_o="1463" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/c125936a8698ec79246981a8ba856f2ed2c842be4044e950411412e2eae6b4dd/272954347_5406273369421759_8924577065582224162_n.jpg" data-mid="213069400" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/c125936a8698ec79246981a8ba856f2ed2c842be4044e950411412e2eae6b4dd/272954347_5406273369421759_8924577065582224162_n.jpg" /> Chapitre I :&nbsp; la nuit Audiences2021 Pièce sonore, 15 minutes Cette pièce sonore témoigne de l'immersion de l'artiste dans les environnements nocturnes à proximité des différents lieux qu'elle habite. À partir du crépuscule jusqu'au milieu de la nuit, tous les sons se veulent représentatifs d'une nuit pleine de vies, qu'elles soient animales ou urbaines. Une invitation à célébrer le fait que la nuit est pour beaucoup, un lieu d'habitation tel que le jour. Diffusée sur la vitrine de la Gue(ho)st House, cette série d’enregistrements de nuits prises dans des environnements bien différents de Delme se confondent pourtant avec les sons de l’environnement du CAC- la synagogue de Delme. Les nuits urbaines animées de Nancy, avec celles, bien plus calmes des parcs de Sainte-Geneviève-des-Bois - où a grandi l’artiste se rejoignent et proposent une ode à tout ce que la nuit est possible d’offrir, mais aussi une re-découverte sonore pour l’artiste des endroits qu’elle a l’habitude d’écouter de jour. Chapitre II : le ciel vu de la Terre Observatoires2021 Trois impressions fine art sur papier Hanemüelhe contrecollées sur dibond. 50 x 70 cm chacune.Risographie sur papier, ed.100. 29,7 x 42 cm. Produit par le CAC - la synagogue de Delme Three fine art prints on Hanemüelhe paper mounted on dibond. 50 x 70 cm each. Risography on paper, ed.100. 29,7 x 42 cm. Produced by CAC - la synagogue de Delme <img width="2160" height="2700" width_o="2160" height_o="2700" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/71c07714b678ee4c62cdb7827d18fa5ce967c9efd9bd0c080e8b7330770ef974/1ECE306C-6058-4C6A-89F0-0CECCD911FE5.jpg" data-mid="213071133" border="0" data-scale="85" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/71c07714b678ee4c62cdb7827d18fa5ce967c9efd9bd0c080e8b7330770ef974/1ECE306C-6058-4C6A-89F0-0CECCD911FE5.jpg" /> <img width="2538" height="1801" width_o="2538" height_o="1801" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/21c40e1cdf537f2ecee41ac89bef899d66a6423d0c208732f86968d60b3dc8a9/Observatoires-II.jpg" data-mid="213071135" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/21c40e1cdf537f2ecee41ac89bef899d66a6423d0c208732f86968d60b3dc8a9/Observatoires-II.jpg" /> Observatoires fait référence à une expérience ayant marqué l’artiste pendant son enfance : celle de parcourir des cartes de la voute céleste, mais de ne “rien voir” de la fenêtre de sa chambre située en banlieue parisienne. Grâce à un logiciel permettant de dessiner des cartes du ciel d’après les données de 16 catalogues d’étoiles est créée une série de cartes qui remet en question la “véracité” des outils géographiques, telle que la carte : où se situe la vérité ? Dans une carte présentant des étoiles, mais ne prenant pas en compte la pollution lumineuse de l’observateur ? Ou dans une carte créee par un individu, qui se base sur des données, mais aussi sur sa propre perception du ciel ? Ses cartes, se situant à travers le temps et l’espace (entre l’enfance et l’âge adulte, entre la République Démocratique du Congo et la France) de sa vie personnelle rend compte d’un rapport au ciel nocturne qui au 21ème siècle est empreint de problématiques liée à la luminosité artificielle des environnements nocturnes qui sont technologiques, sanitaires et écologiques. Chapitre III : la Terre vue du ciel Sur la terre comme au ciel2021 Trois tirages argentiques lambda. 146,7 x 110 cm. Produit par le CAC - la synagogue de Delme Three lambda silver prints. 146,7 x 110 cm. Produced by CAC - la synagogue de Delme <img width="3508" height="4961" width_o="3508" height_o="4961" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/410d45612b093e050427cbfcb08cbc60dc0dd877a49b3bcd7d7155595b1f18c8/Surlaterrecommeauciel_armelletulunda.jpg" data-mid="213071325" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/410d45612b093e050427cbfcb08cbc60dc0dd877a49b3bcd7d7155595b1f18c8/Surlaterrecommeauciel_armelletulunda.jpg" /> <img width="1250" height="2041" width_o="1250" height_o="2041" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/12bd8af90f965541951fdd6943861f7993571ae15fecd80aa9af9b2d571512e6/Surlaterrecommeauciel_armelletulunda.jpg" data-mid="213071130" border="0" data-scale="64" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/12bd8af90f965541951fdd6943861f7993571ae15fecd80aa9af9b2d571512e6/Surlaterrecommeauciel_armelletulunda.jpg" /> <img width="3425" height="4567" width_o="3425" height_o="4567" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/630bc49a067da08a2bc275fc4f2d01ea0ef8bffc769432a3cd90e2387c58c38b/Surlaterrecommeauciel1-internet.jpg" data-mid="213071315" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/630bc49a067da08a2bc275fc4f2d01ea0ef8bffc769432a3cd90e2387c58c38b/Surlaterrecommeauciel1-internet.jpg" /> <img width="3425" height="4567" width_o="3425" height_o="4567" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/8e85070783491ec457cc49f721e44d2879184ca620428ce628762e11e1546a0b/Surlaterrecommeauciel3-internet.jpg" data-mid="213071318" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/8e85070783491ec457cc49f721e44d2879184ca620428ce628762e11e1546a0b/Surlaterrecommeauciel3-internet.jpg" /> La lumière artificielle a envahit les nuits, créant des crises sanitaires et écologiques, perturbant nos rythmes circadiens et des écosystèmes : parmi tant d’autres, les oiseaux migrant ou chassant grâce à la lumière de la Lune ou des étoiles se retrouvent perdus au milieu des éclairages. S’intéressant à cette notion de perte de repères, l’artiste a crée des photomontages réalisés à partir des vues du ciel prises par le satellite météorologique états-uniens NOAA ayant servi à la création du Nouvel atlas de la luminosité artificielle du ciel nocturne (2016). Les images des continents es plus touchés, l’Europe, l’Amérique du nord et l’Asie sont ici réassemblées pour créer une version de ces continents qui ne se basent plus sur le territoire géologique, mais sur les motifs que la pollution lumineuse crée. Bouleversant ainsi des représentations des continents vus de l’espace qui ont été historiquement mises en lien avec des organisations nées de prises de conscience écologiques (tels que l’Association internationale Dark Sky constituée au États-Unis en 1988), l’artiste nous invite à remettre en question l’évidence de l’interprétation des images spatiales. Armelle Tulunda réalise des œuvres dans le champ de la photographie et de l’image au sens large, par production directe mais aussi par appropriation d’images extraites d’ouvrages ou de sites internet de vulgarisation scientifique. Elle s’intéresse plus particulièrement à la construction de ces images, non seulement d’un point de vue scientifique, mais aussi politique, sociologique et historique. En pointant leurs modes de fabrication, elle souligne la manière dont ces images révèlent un état de l’univers ne relevant pas strictement d’une vérité indiscutable. Autodidacte en science et appréhendant cette discipline avec un regard assumé d’artiste, Armelle Tulunda s’inspire d’abord de la beauté de ces images, de leur qualité poétique, tout en prenant conscience de la facticité de leur apparence : telles celles transmises depuis le début des années 90 par le télescope spatial Hubble1 qui, n’étant pas assez précises à l’état brut, doivent être colorées, retouchées, afin de devenir plus lisibles scientifiquement, et accessibles au grand public. L’artiste trouve dans ces méthodes ignorées, un espace de liberté à partir duquel faire dériver ses propres images du cosmos, entre rêveries infinies, abstraction poétique et, en filigrane, une réalité de production des images procédant d’enjeux politiques et économiques souvent éloignés de la recherche scientifique pure. Apparait alors un « réalisme » scientifique d’une grande subjectivité ayant des conséquences notables sur l’imaginaire cosmique collectif, tournant ainsi une image optimisée pour la recherche en documentation authentique. Armelle Tulunda se plaît à ancrer ses œuvres dans une situation paradoxale, celle confrontant une imagerie d’une grande précision, fournie par des outils à la technologie toujours plus puissante - dont elle s’approprie les codes -, et la production d’images à l‘atelier, artisanale, puisque recourant à des techniques photographiques ne nécessitant pas d’appareillage sophistiqué, tel que le photomontage ou encore la photographie analogique avec le chimigramme. Ces diverses manipulations permettent à l’artiste d’interroger le médium photographique, son histoire, ainsi que sa fragilité à représenter le réel au-delà de sa surface, souvent considérée par la majorité comme vérité irréfutable. Elle s’intéresse ainsi à la manière dont chacun perçoit les phénomènes non-accessibles directement aux communs des mortels, et comment ces derniers lient leur subjectivité à l’inconnu, en amalgamant histoires personnelles et discours scientifiques officiels, composant ainsi la connaissance du monde et une certaine vérité, orientée dans une direction plutôt qu’une autre. Suite à ses premières recherches dans le domaine de l’astronomie, Armelle Tulunda s’intéresse récemment au phénomène de pollution lumineuse : celle, omniprésente mais discrète qui ne fait pas vraiment débat, qui n’alimente pas les thèses catastrophistes, mais qui aura pourtant des séquelles non négligeables sur l’évolution des humains et non-humains dans leur rapport aux cycles biologiques. Car la lumière produite par l’environnement urbanisé ne permet plus à ceux qui y vivent d’être reliés au monde céleste, rendu invisible par un épais brouillard lumineux... L’artiste, ayant grandi en région parisienne relate l’anecdote suivante :&nbsp; « Pendant une visite il y a quelques années à la Cité des Sciences et de l’industrie à Paris, j’ai assisté à une séance au sein du Planétarium. Celle-ci présentait les différentes étoiles, planètes, ou encore phénomènes que nous pouvions voir à l’oeil nu. Malgré la qualité des images projetées, je n’ai pas pu m’empêcher de ressentir une insatisfaction que j’ai mis du temps à verbaliser. S’il y a tant de choses riches à voir, simplement en ayant accès à un ciel nocturne le plus dénué de pollution lumineuse, pourquoi m’étais-je déplacée dans un espace clos pour voir des images de synthèse? ».&nbsp; Dans le cadre de son exposition Intervalles dans la vitrine de la Gue(ho)st House, l’artiste confronte son expérience citadine avec celle de Delme, où les étoiles sont bien visibles durant la nuit. Les œuvres présentées conduisent à une réflexion&nbsp; sur nos relations personnelles au cosmos, sur nos pertes de repères considérés comme « naturels », et sur une période de crise écologique nécessitant souvent de trouver de nouvelles formes de reconnexion avec l’univers. 1. Le télescope spatial Hubble est un télescope spatial développé par la NASA avec une participation de l'Agence spatiale européenne, opérationnel depuis 1990. Une aberration optique particulièrement grave est découverte peu après qu'il a été placé sur orbite. Le congrès américain, ne s’y retrouvant pas dans la rapport coût du projet/promesse d’une meilleure visibilité de l’espace, a donc dû mettre les scientifiques face à leurs responsabilités. Un travail de retouche d’images en post-production, apportant une vision particulièrement enchantée du cosmos, a donc été nécessaire dans le cadre de ce projet. Armelle Tulunda creates artworks within the field of photography and imagery in the broad sense, through direct production, but also by appropriation of images taken from books or scientific websites designed for the general public. She is especially interested in the construction of these images, not only from a scientific point of view but also from political, sociological, and historical perspectives. By highlighting their modes of production, she underlines the way in which these images reveal a state of the world that does not strictly stem from unquestionable truth. A self-taught scientist who approaches this discipline with a deliberately artistic gaze, Armelle Tulunda was initially inspired by the beauty of these images, their poetic quality, while becoming aware of the facticity of their appearance: such as the ones transmitted since the early nineties by the Hubble space telescope1, which, since they are not sufficiently precise in their raw state, must be coloured, retouched, thus becoming more legible scientifically and accessible to the general public. The artist finds a pocket of freedom in these unknown methods, thus allowing her own images of the cosmos to stray, between infinite reveries, poetic abstraction and, implicitly, a reality of image production arising out of political and economic issues that are often far removed from pure scientific research. A highly subjective scientific “realism” thus emerges, with notable consequences on the collective cosmic imaginary, thus turning an image optimised for research into authentic documentation. Armelle Tulunda likes to anchor her artworks within a paradoxical situation, that of confronting imaging of great precision, supplied by tools with increasingly powerful technology – whose codes she appropriates – with the artisanal production of images in the workshop, drawing on photographic techniques that do not require sophisticated equipment, such as photomontage or analogue photography using chemigrams. These various manipulations allow the artist to question the photographic medium, its history, as well as its fragility in representing the real beyond its surface, often considered by the majority as an irrefutable truth. She is therefore interested in the way in which individuals perceive phenomenon that are not directly accessible to most people, and how the latter link their subjectivity to the unknown, by amalgamating personal stories with official scientific discourses, thus composing knowledge of the world and a degree of truth, oriented in one direction over another. After her initial research in the field of astronomy, Armelle Tulunda recently became interested in the phenomenon of light pollution: omnipresent yet discreet, this form of pollution does not really spark debate, or fuel disastrous theses, but it nevertheless has not inconsiderable effects on the evolution of humans and non-humans, in their relationship to biological cycles. The light produced by the urban environment no longer enables those who live there to be connected to the celestial world, rendered invisible by a dense fog of light… The artist, having grown up in the Paris region tells the following anecdote: “On a visit several years ago to the Cité des Sciences et de l’Industrie in Paris, I went to a screening at the Planétarium. The film presented the various stars, planets, or phenomena that we could see with the naked eye. Despite the quality of the images screened, I couldn’t help but feel dissatisfied – a feeling that it took me a while to verbalise. If there are so many amazing things to see, simply by having access to a night sky devoid of light pollution, why had I gone indoors to see computer-generated images of them?” Within the framework of her exhibition Intervalles in the window of the Gue(ho)st House, the artist confronts her urbanite’s experience with that of Delme, where the stars are clearly visible by night. The works presented make us think about our personal relationship to the cosmos, our loss of bearings considered “natural”, and about a period of environmental crisis often obliging us to find new forms of reconnection with the world. 1. The Hubble space telescope was developed by NASA with participation from the European Space Agency, and has been in operation since 1990. A particularly serious optical aberration was discovered shortly after it was put into orbit. The US Congress, not satisfied with the ratio project cost/promise of a better visibility of space, therefore had to confront the scientists with their responsibilities. Retouching work on the post-production images, which provides a particularly enchanting vision of the cosmos, thus became necessary within the framework of this project. https://armelletulunda.com/oneiros Tue, 03 Jan 2023 20:31:27 +0000 armelle tulunda https://armelletulunda.com/oneiros ︎ óneiros2020 Trois impressions fine art contrecollées sur dibond blanc.24 x 36 cm chacun. Three fine art prints mounted on white dibond.24 x 36 cm each. Ce projet expérimental est né d’une volonté de garder la trace d’un moment précis pendant le premier confinement, sans utiliser le moindre appareil photographique. Le chimigramme se mettant en place grâce à des réactions de produits chimiques sur du papier photosensible exposé ou non à de la lumière, chaque expérimentation est unique. Celle-ci dépend en effet de la lumière, des mélanges crées par le mouvement, ou encore de gestes effectués consciemment ou non. This experimental project was born from the will to hold on to a precise moment in time, during the very first lockdown, without using a camera. The chemigram being made by using chemicals on photographic paper exposed (or not) to light, each experimentation is unique. The latter depends on light, mixes created by movements, or gestures made consciously or not. <img width="4252" height="2835" width_o="4252" height_o="2835" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/06f935ade44ab9bf10025970385256547604aa4983c9a975aba53b344abbad1b/Chimigramme3_armelletulunda_2.jpg" data-mid="163450574" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/06f935ade44ab9bf10025970385256547604aa4983c9a975aba53b344abbad1b/Chimigramme3_armelletulunda_2.jpg" /> ︎︎︎a chemigram made of vinegar &amp; drying coconut oil <img width="4252" height="2835" width_o="4252" height_o="2835" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/79d576a820728fcea7cd2ea3c7f37f8483daf8ac559d58a0e58b47883b373137/Chimigramme2_armelletulunda_2.jpg" data-mid="163450534" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/79d576a820728fcea7cd2ea3c7f37f8483daf8ac559d58a0e58b47883b373137/Chimigramme2_armelletulunda_2.jpg" /> <img width="4252" height="2835" width_o="4252" height_o="2835" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/3a5af0b829cefc2920a82728a6455932db7edb19342eb2f25c95cc3a3dcd09bd/Chimigramme1_armelletulunda_2.jpg" data-mid="163450528" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/3a5af0b829cefc2920a82728a6455932db7edb19342eb2f25c95cc3a3dcd09bd/Chimigramme1_armelletulunda_2.jpg" /> ︎︎︎a chemigram made of soap <img width="2000" height="1333" width_o="2000" height_o="1333" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/70da4f65157b89ddc0921f3e79c1108599e3306479da116a1076fbc3cbf2a57a/_OD22811_small.jpg" data-mid="251993364" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/70da4f65157b89ddc0921f3e79c1108599e3306479da116a1076fbc3cbf2a57a/_OD22811_small.jpg" /> Exhibition view, Zone du dehors, Galerie R.Banas - Maison de la Culture et des Loisirs, Metz, France, 2021. Photo : © OH Dancy https://armelletulunda.com/na-kobosana-te Thu, 05 Feb 2026 11:08:02 +0000 armelle tulunda https://armelletulunda.com/na-kobosana-te ︎ na kobosana te &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; je n’oublierai pas &nbsp; i won’t forget(en cours - ongoing) Pastel sur papier &nbsp; 70 x 100 cm chacun Pastel on paper&nbsp; 70 x 100 cm each —“By creating this,i gift my ancestorsthe promiseto never forget.” — From a prayer I wrote before beginning the drawing series Na kobosana te ou ‘Je n’oublierai pas’ en français est une série de dessins au pastel sec. Le titre du premier dessin de la série, Kisímbi kinsí, fait référence à une expression en kikongo qui se traduit par « la vieille personne qui ne meurt pas ». Ce dessin, fait référence au rêve que j’ai fait la nuit après avoir appris la mort de mon grand-père : je pouvais l’entendre m’appeler à travers le son des vagues de l’océan et courrais pour mieux l’entendre jusqu’à faire face à l’océan, seule. Dans la tradition ancestrale, l’océan - Kalunga - est le portail entre le monde des vivants et le monde des morts : chaque âme y est née et y retourne de manière cyclique. Ce dessin est une manière de ne pas oublier le dernier message de mon grand-père : il est en route pour son prochain voyage... mais aussi symboliquement de prier les Simbis, entités spirituelles présentes dans les corps d’eau qui guident les âmes des ancêtres, pour que mon grand- père soit protégé pendant ce voyage qu’il fait sans nous. Les autres dessins représentent ou contiennent des symboles ou détails liés aux croyances ancestrales invisibilisées par le colonialisme. La phrase ‘Je n’oublierai pas’, en lingala (une des langues largement parlées au Congo en général et par mes parents) est une promesse que je me fais à moi- même et à mes ancêtres de ne pas les oublier eux et leurs traditions. Na kobosana te or 'I will not forget' in English is a series of drawings in dry pastel. The title of the first drawing in the series, Kisímbi kinsí, refers to a Kikongo expression that translates to "the old person who does not die." This drawing refers to the dream I had at night after learning of my grandfather's death: I could hear him calling to me through the sound of the ocean waves and run to hear him better until I faced the ocean, alone. In ancestral tradition, the ocean - Kalunga - is the portal between the world of the living and the world of the dead: each soul is born there and returns in a cyclical way. This drawing is a way of not forgetting my grandfather's last message: he was on his way to his next life...&nbsp;but also symbolically to pray to the Simbis, spiritual entities present in the bodies of water that guide the souls of the ancestors, so that my grandfather may be protected during the journey that he was making without us. The other drawings represent or contain symbols or details related to ancestral beliefs made invisible by colonialism. The phrase 'I will not forget', in Lingala (one of the languages widely spoken in Congo in general and by my parents) is a promise I make to myself and my ancestors not to forget them and their traditions. <img width="2559" height="3869" width_o="2559" height_o="3869" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/a2b4ea4f20cceafaba19028a4939ec8ac7e2e1d299f71eeb77ea72935d9075c3/basambeli_simbi.jpg" data-mid="244459870" border="0" data-scale="89" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/a2b4ea4f20cceafaba19028a4939ec8ac7e2e1d299f71eeb77ea72935d9075c3/basambeli_simbi.jpg" /> https://armelletulunda.com/perspectives Thu, 27 Jun 2024 08:53:27 +0000 armelle tulunda https://armelletulunda.com/perspectives ︎ perspectives Research project * 2019, ongoing <img width="3888" height="2592" width_o="3888" height_o="2592" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/f70cf095bbff6b0069a73b3e87a0017bb558d6b7040e80185e5e6eadca694dea/IMG_0678.JPG" data-mid="250615197" border="0" alt="Dikenga d&iacute;a Kongo in the First African Baptist Church, Savannah, GA (USA)" data-caption="Dikenga día Kongo in the First African Baptist Church, Savannah, GA (USA)" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/f70cf095bbff6b0069a73b3e87a0017bb558d6b7040e80185e5e6eadca694dea/IMG_0678.JPG" /> <img width="1070" height="716" width_o="1070" height_o="716" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/0000e281df6f9d4ffc4d2c7e397871cb8d96f38ec3beb00a286eff8a22b0cc32/5DA8D01E-FA0D-48AA-A310-F8DC9D0AA664.JPG" data-mid="251805587" border="0" alt="Detail of 'perspective III (NGC 457, NGC 6791, NGC 2360)'" data-caption="Detail of 'perspective III (NGC 457, NGC 6791, NGC 2360)'" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/0000e281df6f9d4ffc4d2c7e397871cb8d96f38ec3beb00a286eff8a22b0cc32/5DA8D01E-FA0D-48AA-A310-F8DC9D0AA664.JPG" /> <img width="750" height="754" width_o="750" height_o="754" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/c8cead265580ddedad3ce0f29d1de96bc47b257c3589c47defee84c5781f6ccd/IMG_7168.jpg" data-mid="213707648" border="0" alt="from Nicholaj De Mattos Frisvold. 2010. Palo Mayombe, the Garden of Blood and Bones : A Grammar of the Creole Sorcery of Palo Mayombe. Scarlet Imprint." data-caption="from Nicholaj De Mattos Frisvold. 2010. Palo Mayombe, the Garden of Blood and Bones : A Grammar of the Creole Sorcery of Palo Mayombe. Scarlet Imprint." src="https://freight.cargo.site/w/750/i/c8cead265580ddedad3ce0f29d1de96bc47b257c3589c47defee84c5781f6ccd/IMG_7168.jpg" /> <img width="997" height="849" width_o="997" height_o="849" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/6214df59c272b8cd26c26aaaa3188e969d30abedf255e8dc865f48e366f7d7f1/tumblr_pgct8sjNhT1uvj1mzo1_12802.png" data-mid="251805630" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/997/i/6214df59c272b8cd26c26aaaa3188e969d30abedf255e8dc865f48e366f7d7f1/tumblr_pgct8sjNhT1uvj1mzo1_12802.png" /> first chapter : KALA (birth, dawn, emergence) Perspectives est une série d’installations in-situ où l’artiste dessine des images d’amas d’étoiles ou de galaxies en perçant du papier avec des pointes-sèches et des compas, son interprétation d’une technique de méditation congolaise ancestrale servant à invoquer les&nbsp;ancêtres. Si systématiquement la base du perçage est une image scientifique, Armelle Tulunda ne s’intéresse&nbsp;pas à la reproduction exacte de cette image, mais à son détournement. Ici, l’image née de prouesses scientifiques technologiques devient à portée de main de l’artiste qui l’interprète et la détourne grâce à un geste ancestral ancré dans un rapport spirituel au monde - le même geste employé par des personnes esclavisées congolaises lors de la construction&nbsp;de la Première Église Baptiste Africaine de Savannah, aux États-Unis. Ces installations n’étant pas visibles à la lumière du jour, l’artiste choisit la taille et le motif de chacune d’elle en fonction du lieu où elles seront montrées. Chacune d’elles se dévoilent alors uniquement dans la pénombre ou l’obscurité complète non seulement pour les spectateur. ices, mais aussi pour l’artiste qui ne voit le résultat de son&nbsp;travail que lors de son exposition. Perspectives is a series of site-specific installations in which the artist draws images of star clusters or galaxies by piercing paper with drypoints and compasses, her interpretation of an ancestral Congolese meditation technique used to invoke ancestors. If the basis of the piercing is systematically a scientific image, Armelle Tulunda is not interested in the exact reproduction of this image, but in its diversion. Here, the image born of technological scientific prowess becomes within reach of the artist who interprets it and diverts it thanks to an ancestral gesture anchored in a spiritual relationship to the world - the same gesture used by enslaved Congolese people during the construction of the First African Baptist Church in Savannah, United States. As these installations are not visible in daylight, the artist chooses the size and pattern of each of them according to the place where they will be shown. Each of them is then revealed only in the half-light or complete darkness not only for the viewer, but also for the artist who only sees the result of her work during her exhibition. perspective (NGC 5139), 2019Punctured paper, glass, metal, LED lights.40 x 50 cm. Exhibition view : Falling stars / Stelle Cadenti, Saint Pancras Crypt Gallery, London, United Kingdom, 2019. Photos : Lumen Studios <img width="4000" height="2667" width_o="4000" height_o="2667" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/9d018cca279374ee48cd57429e51a82f82d6d6f4ca1f3b5b13679421abe31541/q7WJ3TpU2.jpg" data-mid="250558030" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/9d018cca279374ee48cd57429e51a82f82d6d6f4ca1f3b5b13679421abe31541/q7WJ3TpU2.jpg" /> <img width="4000" height="2667" width_o="4000" height_o="2667" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/158ff682f742d081d75f15d31aba6841f517e00685033f62d77b29d841ce2b15/Perspective_armelletulunda.jpeg" data-mid="213707645" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/158ff682f742d081d75f15d31aba6841f517e00685033f62d77b29d841ce2b15/Perspective_armelletulunda.jpeg" /> perspective II (espace/temps), 2019Punctured paper, video projector. Exhibition view : Out of Sight, the Crypt Gallery, London, UK. Photos : © Adele Watts<img width="1040" height="693" width_o="1040" height_o="693" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/4f27a2bde88a40f8d1b37fad658b59fff20d1b7cacea3bb7b78d6264d6d7f483/Espacetemps_armelletulunda.jpg" data-mid="251805521" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/4f27a2bde88a40f8d1b37fad658b59fff20d1b7cacea3bb7b78d6264d6d7f483/Espacetemps_armelletulunda.jpg" /> <img width="693" height="1040" width_o="693" height_o="1040" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/11a11cc1a5775ed78a7791b4e4aeed845b2bcdaed7365d475cfc5813f98c5d50/London-Exhibition-March-27.jpg" data-mid="251805515" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/693/i/11a11cc1a5775ed78a7791b4e4aeed845b2bcdaed7365d475cfc5813f98c5d50/London-Exhibition-March-27.jpg" /><img width="1040" height="693" width_o="1040" height_o="693" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/32bd465770068f78224786d03426d92e0abf543a8e778bc477ca0c8605205849/Spirale2.jpg" data-mid="250565073" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/32bd465770068f78224786d03426d92e0abf543a8e778bc477ca0c8605205849/Spirale2.jpg" /> perspective III (NGC 457, NGC 6791, NGC 2360), 2022Punctured paper, wood.Triptych of 360 cm x 120 cm (200 x 120 cm each). Produced in collaboration with the wood workshop of la Villette. Exhibition view : 100% l’expo, La Villette, Paris, France, 2022. Photos : © Quentin Chevrier <img width="1065" height="710" width_o="1065" height_o="710" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/669545ba763022ca293f817832a0af08b762be43ca2b5252da16ad0b7cac3000/1C6F5A1B-2753-4D21-AED7-F3BC1BAADB50.JPG" data-mid="213707644" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/669545ba763022ca293f817832a0af08b762be43ca2b5252da16ad0b7cac3000/1C6F5A1B-2753-4D21-AED7-F3BC1BAADB50.JPG" /> <img width="4480" height="6720" width_o="4480" height_o="6720" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/4b755452b5f3d191802510bbd4e0a1c2f3d7788faddbd7706ea3f722ad25c4ae/FCD_TULUNDA-Armelle_100-2022_c-Quentin-Chevrier-551.jpg" data-mid="250589622" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/4b755452b5f3d191802510bbd4e0a1c2f3d7788faddbd7706ea3f722ad25c4ae/FCD_TULUNDA-Armelle_100-2022_c-Quentin-Chevrier-551.jpg" /> https://armelletulunda.com/serenade-of-water Mon, 17 Jun 2024 14:03:53 +0000 armelle tulunda https://armelletulunda.com/serenade-of-water ︎ serenade of water 2024 Séries de six cyanotypes 18 x 24 cm chacun Series of six unique cyanotypes&nbsp; 18 x 24 cm eachDans le cadre d’une résidence à SIM Residency (Reykjavik, Islande) financée par la Bourse de Mobilité Individuelle de Culture Moves Europe et du Goethe Institut. “L’œil véritable de la terre, c’est l’eau.”— L’eau et les rêves, Gaston Bachelard Que se passe-t-il lorsque ce qui vous fait rêver est en train de disparaître ? Tiraillée à la fois entre un profond sentiment et d’émerveillement et de solastagie pendant une résidence en Islande, l’artiste commence à « co-créer avec le soleil et l’eau » l’œuvre Serenade of water. Les cyanotypes mouillés qui composent cette série sont le fruit d’une quête vers le soleil pendant un hiver islandais, mais elles sont aussi et surtout des traces des phénomènes météorologiques dont l’artiste a fait l’expérience. Dans un processus de travail impliquant un travail à l’extérieur parfois dans des conditions extrêmes, l’artiste tente dans une tentative presque désespérée d’immortaliser de la neige, l’eau de l’océan ou encore de la glace. Ce qui fut toujours présent dans ses souvenirs d’enfance comme la neige, est devenue rare et il est même devenu impossible de contempler les paysages d’une île comme l’islande sans avoir conscience de leur lente disparition. Sur ces feuilles de papier, la disparition n’a jamais lieu et la création de cristaux de sel est une tentative symbolique de conservation. What happens when what makes you dream is disappearing? Torn between both a deep feeling and wonder and solastagia during a residency in Iceland, the artist begins to "co-create with sun and water" the work Serenade of water. The wet cyanotypes that make up this series are the result of a quest for the sun during an Icelandic winter, but they are also and above all traces of the weather phenomena that the artist has experienced. In a work process involving working outdoors sometimes in extreme conditions, the artist tries in an almost desperate attempt to immortalize snow, ocean water or ice. What was always present in her childhood memories, such as snow, has become rare and it has even become impossible to contemplate the landscapes of an island like Iceland without being aware of their slow disappearance. On these sheets of paper, disappearance never takes place and the creation of salt crystals is a symbolic attempt at conservation. <img width="2100" height="2822" width_o="2100" height_o="2822" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/a618a5bdf297084112b13b8ef069275979cbc3a2af58dc43fc6af188026bd7c2/tulundaarmelle_1.jpg" data-mid="219013129" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/a618a5bdf297084112b13b8ef069275979cbc3a2af58dc43fc6af188026bd7c2/tulundaarmelle_1.jpg" /> <img width="2084" height="2806" width_o="2084" height_o="2806" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/6f57524dbf5253cb88a7fe58049a8f4ec85105aa0d4f9c83282f99b364ffefea/tulundaarmelle_2.jpg" data-mid="214049778" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/6f57524dbf5253cb88a7fe58049a8f4ec85105aa0d4f9c83282f99b364ffefea/tulundaarmelle_2.jpg" /> <img width="2076" height="2806" width_o="2076" height_o="2806" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/bbedd4ac6de0a7d97f902ab569bc019f03bb4e2d17436c427ff7e964c34a6168/tulundaarmelle_3.jpg" data-mid="222390180" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/bbedd4ac6de0a7d97f902ab569bc019f03bb4e2d17436c427ff7e964c34a6168/tulundaarmelle_3.jpg" /> <img width="2100" height="2835" width_o="2100" height_o="2835" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/d11188286be6ba071051f42a4528ffd17a5653efb7ba2c80465bf567a6b318a0/4.jpg" data-mid="213708703" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/d11188286be6ba071051f42a4528ffd17a5653efb7ba2c80465bf567a6b318a0/4.jpg" /> <img width="2084" height="2806" width_o="2084" height_o="2806" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/f0e132bae99b4f55548c46d34a86f541abe2e4713cd673aef9f05bd9f4ddf63e/5.jpg" data-mid="213708704" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/f0e132bae99b4f55548c46d34a86f541abe2e4713cd673aef9f05bd9f4ddf63e/5.jpg" /> <img width="2101" height="2833" width_o="2101" height_o="2833" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/40c58404ad123f38c09dcee8a9ddf11d993188fb14830b6521629ac1c6e63ab6/6.jpg" data-mid="214049655" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/40c58404ad123f38c09dcee8a9ddf11d993188fb14830b6521629ac1c6e63ab6/6.jpg" />